Das Herz unserer Initiative ist das  Autorenpaten-Programm. Hier bieten Ihnen über 40 renommierte und professionell schreibende Autorinnen und Autoren an, Sie und Ihr Schreibprojekt mit ihrem Wissen und ihrem Rat zu begleiten.

In unserer Rubrik  "Tatort -Schreibtisch: Ausgezeichnet!" präsentieren wir preisgekrönte oder preisnominierte Kurzgeschichten, die den jeweiligen Autoren große Beachtung verschafft haben - zum Nachlesen und zum Mut machen.

Lesungen werden künftig immer wichtiger, um für ein Buch zu werben und es aus der großen Zahl von Neuerscheinungen herauszuheben. Deshalb haben wir hier einen weiteren Schwerpunkt gesetzt, mit ausführlichen Infos, unserem Lesungs-Coaching und der Rubrik  "Autoren live!", in der ausgewählte Autorinnen und Autoren ihre Bücher lesen.

Sowohl an Profis als auch an Newcomer richten sich unsere  Fachbücher, die sich dem jeweiligen Thema intensiv widmen - für alle, die tiefer in ein Thema einsteigen wollen.

Ergänzt wird unsere Seite durch verschiedene Rubriken: zum Beispiel die  "Frage der Woche", die  "Schreibregel der Woche" oder auch der  "Tatort der Woche", in der bekannte Autoren ihren Arbeitsplatz vorstellen.

In der Rubrik  Über Tatort-Schreibtisch erklären wir kurz, wie die Webseite funktioniert, in der Rubrik  FAQ beantworten wir alle Fragen zu unserem Autorenpaten-Programm. Falls Ihnen etwas auffällt, wenn Sie einen Vorschlag, eine Frage, eine Idee haben: Bitte  schreiben Sie uns! Ansonsten: Viel Spaß beim Lesen!

Ihr
Markus Stromiedel




 Markus Stromiedel ist Autor und Drehbuchautor und Initiator von "Tatort-Schreibtisch"

Es gibt folgende Autorenpaten-Programme:


Was Sie schon immer fragen wollten

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin telefoniert mit Ihnen und gibt Ihnen Antworten auf Ihre Fragen zu Verlagen, zur Buchbranche, zur Kino- und Fernsehlandschaft oder der Theaterwelt.


Einschätzung Ihres Textes / Buches / Drehbuches

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest und analysiert Ihr Manuskript und schreibt für Sie auf, was gelungen ist und wo Ihr Text noch Arbeit braucht. Da Ihr Autorenpate fachlich erfahren und nur Ihnen verpflichtet ist, werden Sie eine sowohl genaue als auch offene Einschätzung bekommen. Auf Wunsch können Sie danach mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Manuskript sprechen und sich Rat einholen, wie Sie Ihren Text verbessern können.


Beratung bei Ihrer Verlags- oder Agenturbewerbung

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest Ihr Exposé und sichtet Ihre Bewerbungsunterlagen und gibt Ihnen anschließend schriftlich eine genaue Rückmeldung, an welchen Punkten Sie noch arbeiten müssen, damit ihre Bewerbung bei einem Verlag oder einer Agentur Erfolgschancen hat. Auf Wunsch können Sie anschließend mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Exposé und die Bewerbung sprechen und Antworten auf Ihre Fragen bekommen.


Individuelles Patenprogramm

Bei einigen der Autorenpaten haben Sie die Möglichkeit, ein individuelles Coaching zu buchen. Hier geht der Autorenpate tiefergehend auf Sie und Ihre Probleme beim Schreiben ein und versucht, Ihnen Wege und Tricks aufzuzeigen, sich und Ihren Stil noch weiter zu verbessern. Auf Wunsch begleitet Ihr Autorenpate Sie während Ihrer Bucharbeit.


 FAQ - Häufig gestellte Fragen zum Autorenpaten-Programm

 Das Programm und die Preise im Detail

 Das sind die Autorenpaten

 Manuskript für das Autorenpatenprogramm einreichen

Egal, ob als Blumenverkäufer auf dem Hamburger Isemarkt oder in den Dünen mit Doro, zwischen Textilschmugglerinnen in Südamerika oder auf Drehbuch-Recherche in Australien, Toms schräger Charme schlägt noch in verlorensten Lebenslagen durch - bis ihn Romane und Drehbücher fast das Leben kosten ...
Wer kann einen autobiographischen Roman besser lesen als der Autor selbst? Das hier ist der Beweis!

»Jan Schröter ist ein Spezialist für existentielle Fragen in lockerem Unterhaltungston, und er beantwortet sie mit einem sehr feinen, leisen Humor.« - BRIGITTE


ISBN 9783946312345
Hörbuch zum Download: 9,99 €


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Jan Schröter kennt die Höhen und die Tiefen des Autorendaseins schmerzlich genau. Er arbeitete als Journalist und Kolumnist, schrieb Reiseführer und Kurzgeschichten, massierte die Herzen der Zuschauer mit seinen Drehbüchern für den ZDF-Kultdampfer „Das Traumschiff“ und war jahrelang Stammautor der ARD-Serie „Großstadtrevier“. Bekannt geworden ist er durch seine absurd-komischen Krimis und Romane, in denen er augenzwinkernd und nicht ohne Mitgefühl seine Figuren ins Chaos stürzt.

Ergänzend zu dem Roman »Wie mich mein Deutschlehrer fast umbrachte …« hat Jan Schröter ein zweites Buch geschrieben: »Jan Schröters Goldene Schreibregeln«. In diesem Werk lässt er die Leser hinter die Kulissen des professionellen Schreibens und des Lebens als Autor blicken, natürlich mit einer satten Portion Humor und höchst unterhaltsam.

 Autorenportrait von Jan Schröter

„Tatort Schreibtisch - Autoren live“ ist eine Hörbuch-Reihe, in der renommierte und beliebte Schriftstellerinnen und Schriftsteller ihre eigenen Bücher vorstellen. Jeden Monat erscheint ein Roman, ungekürzt und wie bei einer Autoren-Lesung vom Autor selbst eingesprochen. Das ist für Fans eine Chance, ihre Lieblingsautoren ganz neu kennenzulernen, und für alle anderen eine gute Gelegenheit, neue und besondere Autoren zu entdecken.

Es ist nicht so, dass mein Schreibtisch-Foto ein Fake ist. Im Gegenteil: Der Platz, an dem ich meine Bücher schreibe, sieht genau so aus. Vielleicht nicht immer ganz so aufgeräumt, aber ich versuche jeden Tag, vor dem Schreiben alles aus dem Weg zu schaffen, was mich ablenkt und meine Gedanken einengt. Da stört jedes Blatt, jedes Buch, das nicht zum Thema gehört. Weg damit! Nur: wohin? Ich verrate es: Ich habe noch einen zweiten Schreibtisch, den in meinem Rücken, jenen, an dem ich mit meinem zweiten Computer ins Internet gehe und an dem ich meine Post erledige. Was soll ich sagen ... das reinste Chaos. Kreatives Chaos, natürlich, so nennt man das bei Autoren. Ich finde auch alles wieder. Man muss nur tief genug graben. Archäologen könnten wahrscheinlich anhand der Ablagerungen in den Papierstapel auf den Tag genau das Alter der jeweiligen Schichten bestimmen. Aber wenn ich hier an meinem Schreib-Schreibtisch sitze, stört mich das nicht. Hinten im Kopf habe ich zum Glück keine Augen. Ich klinke mich aus und lasse mich in das Buch fallen, an dem ich arbeite. Darauf einen Milchkaffee!


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Noch ein Klassiker aus dem Alltagsdasein: Jemand sagt etwas, eigentlich will man es nicht unkommentiert hinnehmen. Aber diese Bemerkung und die ganze Situation lähmen einen. Nur noch Nebel im Kopf, keine Antwort. Erst Stunden, Tage oder gar Wochen später – nachdem einem diese Angelegenheit immer wieder durch den Kopf gegangen ist – fällt einem plötzlich die geniale, wohldosiert angemessene Formulierung ein, mit der man damals alles entschärft, umgebogen und zu eigenen Gunsten gestaltet hätte.

Zu spät.

Diese Beispiele zeigen: Man kann sein Bestes nicht immer und stets wie auf Knopfdruck abrufen. Beim Erfinden und Aufschreiben von Geschichten funktioniert das auch nicht. Über Schreibdisziplin haben wir ja bereits gesprochen. Alle Disziplin ist jedoch vergeblich, wenn einem partout nichts zum Thema einfällt.

Dann muss man darüber nachdenken.

„Konzentriere dich!“ fordert man gern vernagelte Schulkinder auf.
„Reiß‘ dich endlich zusammen, konzentriere dich!“ beschwört man sich selber.

Also verharrt man am Schreibtisch, glotzt den Monitor an und brütet. Vermeidet alle Außenreize, vielleicht sogar so konsequent wie der Bestsellerautor Jonathan Franzen, in dessen Arbeitszimmer nur ein kahler Schreibtisch mit Schreibcomputer und ein Stuhl stehen. Diesem Computer fehlt absichtlich der Internetzugang, damit der Schriftsteller nicht in Versuchung gerät, sich vom digitalen Netzgeschehen ablenken zu lassen. Man könnte noch blickdichte Vorhänge vor den Fenstern zuziehen, konsequent die Nahrungsaufnahme verweigern und den Stuhlgang einstellen – das alles garantiert nicht, dass einem etwas Zweckdienliches zur geplanten Geschichte einfällt.

Und nun? Kapitulation?

Niemals.

Bewegt sich Ihre Schreibarbeit nicht vom Fleck, dann bewegen Sie sich. Die hohe Kunst des Überlegens besteht darin, den unklaren Punkt einfach mal loszulassen und eine Weile unbeobachtet zu lassen – um ihn dann nach der Auszeit von anderer Seite her anzupacken und erfolgreich zu bearbeiten. Das funktioniert nach dem Prinzip eines sportlichen Intervalltrainings, bei dem sich ja Phasen der Höchstanstrengung mit Entspannungsperioden abwechseln. Die Ausgangslage ist klar: Sie stecken mit Ihrer Schreibgeschichte fest. Also gehen Sie spazieren. Nicht gleich beim Auftauchen des ersten Denk-Hindernisses, aber wenn man sich bereits mehr als zwei Stunden gequält hat, ohne auf eine tragfähige Problemlösung zu kommen, wird es Zeit für „Plan B“ – den Intervall-Spaziergang.

Machen Sie sich auf den Weg. Hilfreich ist die Wahl einer vertrauten Runde, die Sie schon so oft gegangen sind, dass sich die Ablenkung durch unerwartete Sensationen entlang der Strecke in Grenzen hält. Beim Start sehen Sie kurz nach der Uhrzeit. Und Abmarsch. Lassen Sie Ihre Gedanken schweifen, egal wohin – bloß nicht zur festgefahrenen Arbeit. Daran denken Sie bitte keinesfalls, die ist tabu. Mindestens für 20 Minuten. Danach nehmen Sie sich gedanklich wieder Ihr Schreibproblem vor, alles im Gehen. Nach weiteren 20 Minuten lassen Sie wieder locker, aber diesmal nur für zehn Minuten. Zum Schluss versuchen Sie während der letzten zehn Minuten Ihre Problemlösung auf der Zielgeraden festzunageln. Es kann durchaus passieren, dass Ihnen trotzdem nichts Brauchbares einfällt.

Aber dann sind Sie wenigstens eine Stunde lang spazieren gegangen. Das ist gesund und Ihr Tag war nicht vergebens.

Das entscheidende Erfolgsprinzip allen angestrengten Nachdenkens ist das zwischenzeitliche Absetzen, lockerlassen, Perspektive verändern. Das beherzigen wirklich sämtliche mir bekannten Autorenkolleginnen und -kollegen. Viele wählen den Spaziergang als „Plan B“. Andere legen sich in die Badewanne oder machen Yoga-Übungen, beides, um den Körper zu entspannen und den Kopf frei zu bekommen – um danach das Schreibproblem erneut zu attackieren. Ich kenne sogar Kollegen, die setzen sich ins Auto und fahren einfach so durch die Gegend, um sich etwas einfallen zu lassen. Auch so erreicht man Perspektivwechsel, auch das kann funktionieren.

Manchmal funktioniert trotzdem alles nicht. Und man nimmt das verdammte Problem mit in die Nacht, in den nächsten Tag und, wenn es besonders garstig läuft, mit in die nächsten Wochen.

Nicht aufgeben, bitte.

Die Lösung wird Sie vermutlich ereilen, wenn Sie am allerwenigsten daran denken. Irgendwo im Supermarkt beim Einkaufen, während eines Schulelternabends oder mitten im Liebesspiel, jedenfalls in einem höchstwahrscheinlich denkbar unpassenden Moment. Legen Sie diese goldene Lösung innerlich sofort an die Gedächtniskette, falls Sie sie nicht im nächsten Moment auf Papier notieren können, weil Ihnen das die anderen Leute in der Kassen-Warteschlange, der Klassenlehrer oder Ihr(e) Bettpartner/in niemals verzeihen würden. Und danach geht es so schnell wie möglich zurück an den Schreibtisch, herzlichen Glückwunsch.

Ist der gordische Gehirnknoten einmal durchschlagen, werden Sie sich vermutlich wundern, wie viel Ihnen nun dazu einfällt, obwohl Ihnen doch zuvor so quälend lange rein gar nichts dazu eingefallen ist. Auch das ist normal. Sie haben so lange über diese Sache nachgedacht, sie gedreht, gewendet und aus unterschiedlichsten Blickwinkeln betrachtet, dass Sie nun sozusagen Experte darin sind.
Und je länger man über etwas nachdenkt, desto mehr lässt sich darüber schreiben.


Diese Regel stammt aus dem Tatort-Schreibtisch-Buch:
Jan Schröters "Goldene Schreibregeln" - 22 Tipps für Autoren und alle, die es werden wollen


























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 Autorenportrait von Jan Schröter


_{© Autorenfoto: Hocky Neubert}

Nun wollten wir die Autorin unbedingt persönlich kennenlernen! Passend zu ihrer wunderbaren Romanheldin Mia Magaloff, die auch Trödelmarkthändlerin ist, geschah dies auf einem riesigen Trödelmarkt am Niederrhein, auf dem Ingrid Schmitz einen Stand mit Büchern hatte. Wir waren uns sofort sympathisch und gründeten nach dem Treffen ihren Kleinsten Fan-Club der Welt. Von da an gab es kaum eine Lesung mit Ingrid Schmitz, die wir nicht besuchten, wenn wir es zeitlich und örtlich nur irgendwie schafften.

Über die Jahre verfolgten wir die „Fälle“ von Mia und Ingrid, und mit der Zeit haben wir sowohl die Autorin als auch ihre Privatermittlerin immer besser kennengelernt. Mit ihrer unternehmungslustigen Art könnte die Mia Magaloff die Schwester von Ingrid Schmitz sein! 

Der Kriminalroman Spiekerooger Utkieker hat es uns besonders angetan. Man spürt deutlich die starke Entwicklung der Serienfigur, die zugleich die Entwicklung der Autorin widerspiegelt. Der Spiekerooger Utkieker ist ein ostfriesischer Inselroman mit viel Lokalkolorit, die Figuren und geschilderten Erlebnisse sind heiter-ironisch bis ziemlich schräg. Und auch hier lädt die Autorin zum Mitraten ein, wer denn nun der Mörder ist.

Wir freuen uns mit Ingrid Schmitz, dass ihr Roman inzwischen in die zweite Auflage gegangen ist und nun auch selbst von ihr als Hörbuch eingelesen wurde. Auf den Nachfolgeroman sind nicht nur wir, sondern auch die Inselbewohner und Gäste gespannt, denn er soll wieder auf Spiekeroog spielen.

Aber auch den Kurzgeschichten ist Ingrid Schmitz treu geblieben. Sie ist mit ihnen in vielen Anthologien vertreten, und inzwischen gibt sie selbst Kriminalgeschichtenbände heraus. Suche Trödel, finde Leiche ist einer davon, zudem viele kulinarische Bände mit Krimis aller Couleur aus verschiedenen Ländern. Zuletzt haben wir ihre druckfrische griechische Anthologie Sonne, Schüsse und Souvlaki gelesen. Jeder Kurzkrimi ist mit einem griechischen Kochrezept garniert – sehr spannend und sehr lecker.

Mit großem Interesse verfolgen wir als Kleinster Fanclub der Welt Ingrids Aktivitäten und sind immer wieder erstaunt, was sie sich einfallen lässt. Zum Beispiel ihr erster Eifelkrimi, der im KBV-Verlag erscheint und im einzigen deutschen Krimihotel in Hillesheim spielt. Das haben wir natürlich auch schon besucht, als Ingrid dort als Autorin zum Anfassen an einem Wochenende zu erleben war. Gemeinsam haben mit dort eine unterhaltsame und spannende Krimi-Tour durch Hillesheim gemacht – und umso gespannter sind wir auf den Roman, in dem wir die beschriebenen Schauplätze noch einmal literarisch besuchen dürfen. 

Die vielen Jahre, in denen wir Ingrid lesend, hörend und persönlich erleben durften, haben dazu geführt, das wir nicht nur ihr Kleinster Fanclub der Welt, sondern inzwischen auch gute Freunde wurden. Danke Dir, liebe Ingrid, für alles!

Uta & Enrico Kern sind - wie im Text beschrieben - langjährige Fans und Freunde von Ingrid Schmitz


Ingrid Schmitz ist Tatort-Schreibtisch-Autorin und liest für die Reihe "Autoren live!" ihren Roman "Spiekerooger Utkieker".

 Mehr Infos zum Hörbuch "Spiekerooger Utkieker"



_{Autorenfoto: Patrick Kösters}

Dann eben 'nen nahen Angehörigen, sagt Ellie, das ist einfach und ungefährlich. Tatsächlich klappt alles reibungslos. Nur treten Ulf und Ellie mit dieser Entführung etwas los, was sie niemals hätten ahnen können …

Verblüffend, lakonisch und höchst originell!

Die Krimi-Kurzgeschichte "Müntefering singt" wurde 2005 mit dem Kulturpreis Hochsauerlandkreis ausgezeichnet.

Ab 1. September hier kostenlos lesen


ISBN 9783946312451
E-Book zum Download: 2,99 Euro


 E-Book ohne Anmeldung kaufen




Niklaus Schmid, 1942 geboren, lebt seit 1978 als freier Schriftsteller in Duisburg und auf Formentera. Er schreibt Reisebücher, Hörspiele und Krimis. Seine Romane mit dem Privatdetektiv Elmar Mogge – Der Hundeknochen und Bienenfresser (Grafit Verlag) – spielen auf Ibiza und Formentera. Für seine Kurzgeschichte Müntefering singt wurde er mit dem Kulturpreis Hochsauerlandkreis ausgezeichnet.


LESEPROBE

„Wie war die Arbeit, Ulf?“

„Mies. Knapp dreihundert“, antwortete ich, während ich mein Spezialwerkzeug und das Spürgerät für Alarmanlagen im Flur ablegte. Endlich Feierabend.

„Also, statt Malediven nur Diemelsee.“

„Tut mir leid, Ellie. Kein Mensch hat mehr Bargeld im Haus; Kreditkarten, Telebanking –wie soll man denn da seinem Beruf nachgehen?“

„Such dir einen anderen!“, rief meine Frau aus der Küche. „Wie wär’s mit ’ner Entführung? Das ist doch die Branche, in der heute das große Geld gemacht wird.“ Sie rieb sich die Hände an den Hüften trocken und gab mir einen Kuss. „Wir schnappen uns einen Promi“, sagte sie etwas später, als sie das Essen brachte, und hatte auch gleich einen Namen parat. „Den Rüdiger Hoffmann.“

„Ellie, das meinst du nicht wirklich. Der ist doch dauernd auf Tournee.“ Ich rückte den Stuhl zurecht, setzte mich aufrecht und legte die Hände auf die Oberschenkel. „Halloo, erst mal“, machte ich den Komiker nach. „Ich weiß gar nicht, ob Sie’s wussten, aber ich bin ja entführt worden … Nee, nee, da lachen doch die Leute.“

Ellie lachte auch, aber auf ihre strenge Art. „Dann eben einen Ernsthaften. Den Friedrich Merz, der ist seriös und hat seinen Wahlkreis hier im Hochsauerland.“

Ich wiegte den Kopf. „Seriös schon, aber Lösegeld? Das gibt uns die Angela Merkel höchstens, damit wir ihn behalten. Und den Stoiber noch zusätzlich entführen.“ Ich sprach so drauflos, mit vollem Mund, was man nicht tun soll, kaute langsam, wollte Zeit gewinnen. Denn wenn Ellie erst einmal eine Idee hat, dann ist sie davon nur sehr schwer wieder abzubringen. Meine nächtlichen Besuche in den Villen der Umgebung, auch das war ihre Idee gewesen. Vorher hatte ich so dies und jenes gemacht, Musik auf der Straße, illegale CDs, oft auch gar nichts.

„Ein bisschen zäh. Das Fleisch, meine ich.“

„War im Angebot.“ Ellie räumte den Teller ab. Aber das Thema war damit noch lange nicht vom Tisch. Als sie die Nachspeise brachte, fing sie wieder an: „Dann eben den Müntefering. Der kommt auch aus unsrer Gegend, wurde in Neheim geboren, ist in Sundern zur Schule gegangen, hat da gearbeitet, war Stadtrat. Den kennt jeder, der ist beliebt, der ist wichtig, den brauchen sie, der Kanzler und die gesamte SPD. Für den Münte würden sie zahlen. Aus der Parteikasse.“

Ich zog mir den Pudding heran. „War der auch im Angebot?“ Ich hob den Löffel vor die Augen und sprach, um die Situation zu entschärfen, wie der Mann aus der Sendung mit der Maus: „Das ist Franz Müntefering. Die Genossen von der Basis nennen ihn Münte. Hört sich seltsam an, stimmt aber. Münte ist ein wichtiger Politiker. Wichtige Politiker werden von Leibwächtern bewacht. Rund um die Uhr. Das macht man so, weil sie wichtig sind. Entführer haben da keine Chance …“

„Lenk nicht ab, Ulf. Haben sie doch, eine Chance! Wenn sie klug sind und auf ihre Frau hören!“ Ellie stemmte die Hände in die Hüften, ein Zeichen, dass sie es ernst meinte und keinen Widerspruch duldete. „Und wenn alles so klappt, wie ich mir das vorstelle, fahren wir bald auf die Malediven und das Fleisch und den Nachtisch kaufen wir nur noch in Feinkostgeschäften ein.“ Ihre Augen funkelten. „Grins nicht so! Ich erklär dir das.“

Das eine ist das Exposé zur Plotentwicklung. Das andere ist das Exposé, um ein Werk zu verkaufen.

Das Entwicklungsexposé

Es gibt Plotschulen, die sehr aufwändig und detailliert plotten. Auch wenn das nicht mein Weg ist, will ich es nicht schlecht reden. Es ist eine Methode, mit der viele Menschen erfolgreich arbeiten. Diese Methode beginnt mit einer Idee und dem Pitch. Dann entwirft man detailliert die Hauptcharktere.

Das Entwickungsexposé ist dann nächste Schritt, in dem die Handlung in eine Reihe von einzelnen Szenen oder Kapiteln aufgeteilt wird. Jede einzelne Handlungssequenz wird in einem nummerierten Stichpunkt, meist nur einem Satz, festgehalten. Hier erkennt man zum ersten Mal die Struktur, den Ablauf, die Entwicklung der Spannung und das Zusammenspiel der Handlungsstränge.

Dieses Exposé ist bei dieser Methode ein sehr wichtiger Zwischenschritt. Hierauf baut alles weitere auf. Die einzelnen nummerierten Punkte dieses Entwicklungsexposees werden dann immer weiter ausgebaut, ausgearbeitet und ausgeführt. Am Ende wird alles zum fertigen Roman vereinigt. Doch von dieser Art des Exposés will ich hier nicht reden.

Das Verkaufsexposé

Es geht hier um das andere Exposé, das Verkaufsexposé, mit dem man ein Werk bei einem Verlag oder bei einem Agenten einreicht.

Ein gutes Exposé ... ist höllisch schwer zu schreiben.

Man sollte diese Aufgabe trotzdem nicht scheuen. Ein Exposé ist ein wichtiges Werkzeug für alle, die sich ein Bild über ein literarisches Werk verschaffen wollen. Denn das genau ist der Zweck: Man soll einem interessierten Leser – einem potentiellen Geschäftspartner – Überblick verschaffen und ihm die Infos geben, die er braucht, um das Werk richtig einzusortieren.

Noch ein wichtiger Punkt zur Klärung vorab: Das Exposé soll zwar helfen, ein Manuskript an den Mann (oder die Frau) zu bringen. Es ist aber KEIN Werbetext. Es ist ein SACHTEXT. Daran sollte sich die Sprache orientieren. Nie wird sie reißerisch oder über die Maßen bescheiden sein. Sie muss klar sein und sachlich.

Alles in allem sollte das Exposé nicht länger als zwei Seiten werden. Peile also eine Seiten an. Denn kurz zu schreiben ist etrem schwer, meistens wird der Text  länger. Bei mehr als zweieinhalb Seiten muss man aber dringend überlegen, wie man den Text kürzer hinbekommt.

Das Problem ist dabei die große Nähe des Autors zu seinem Werk. Man sieht rasch den Wald nicht mehr vor lauter Bäumen - jetzt sich auf den Kern der Sache zu konzentrieren, ist eine echte Herausforderung.

Was macht nun ein Exposé genau?

Ein Exposé gibt Auskunft über ein Manuskript, und zwar sowohl über die Geschichte an sich, aber auch über die Positionierung des Werkes auf dem Buchmarkt.

Es gibt nicht Auskunft über den Autor, seine Absichten oder Gedanken und Hintergründe. Der Autor tritt in hier den Hintergrund. Hier geht es um das Werk.

Das Exposé ist ein Verkaufsinstrument. Das Manuskript ist nun die Ware des Autors. Man muss das Werk ganz unromantisch verkaufen wie ein Auto oder ein Bügeleisen. Und darum müssen neben der Handlung auch technische – buchhändlerische – Fragen beantwortet werden.

Ein Exposé sollte aus folgenden Elementen bestehen:

o Pitch
-- Was für eine Geschichte hast Du erzählt? Was ist dabei herausgekommen? Oder, wenn sie noch nicht geschrieben ist – Aprioriexposés gibt es auch – was für eine Geschichte soll dabei herausgekommen? Alles, also der ganze Roman, reduziert in einen Satz, höchstens zwei Sätze: "Es ist die Geschichte von …, der …, um zu … und am Ende … ."

Das ist nicht einfach, man kann es aber an bekannten Werken üben, an „Heidi“, „Tom Sawyer“, der „Schatzinsel“ oder auch am „Froschkönig“.

o Vorstellung von Schauplatz, Protagonist(en) und Antagonist(en)
-- Wann, wo, wer? Hier nur das Wichtigste schreiben! Gib Antwort auf die Frage: Was zeichnet die Figuren und den Ort aus? Knapp, treffend, präzise formulieren.

o Kurze Zusammenfassung des Inhalts incl. Ende
-- Der Anfang, wichtigste Wendepunkte, das Ende. Keine Details schreiben, Nebenhandlungen zusammenfassen.

Eine halbe Seite ist das Soll. Das ist sehr wenig. Man muss lernen, gnadenlos zu vereinfachen. 600 Seiten Irrfahrt können da auch einmal mit „nach einer Vielzahl von Abenteuern und Verlusten“ zusammengefasst werden.

Wichtig: Das Ende gehört mit dazu! Keinen Cliffhänger! Es geht hier ums Verkaufen, nicht ums Genießen. Es darf und muss gespoilert werden.

Nun kommen schon die Technikas:

o Zielgruppe
-- Wen soll das Buch interessieren? Für wen wurde es geschrieben? Stell Dir die Zielgruppe genau vor. Was mögen Sie sonst noch?

o Zustand des Werkes
-- Ist es fertig? Ist es noch nicht verfasst? Wie oft überarbeitet? Sind Folgebände geplant oder in Arbeit?

o Umfang
-- Wie viel hast Du geschrieben oder willst Du schreiben? Die gebräuchlichste Maßeinheit ist die Normseite (NS).

o Beschreibung der benutzten Sprache und des Stils
-- Eher flott und flapsig, schwärmerisch oder sachlich schlicht? Auch diese Frage ist wichtig. Dialekt(e)? Wenn es ein lustiges Buch ist, versuche den Humor zu beschreiben und einzuordnen. Zwischen groben Schenkelklopfern á la Herrenabend und fein gesetzten Pointen oder drolliger Sprachkomik kann man seinen Text unterscheiden und sollte es auch tun.

o Positionierung auf dem Markt
-- Was sind Vorbilder, was ist vergleichbar? „Wem „X“ gefallen hat, wer sich von „Y“ verzaubern lies, dem wird auch dieses Buch gefallen.“

o Alleinstellungsmerkmale
-- Was macht das Manuskript einzigartig, wo ist das besondere?

o Das zu erwartende oder angestrebte Leseerlebnis
-- Das ist jetzt eher mein persönliches Ding. Ich finde es schön, damit abzuschließen. Was für ein Gefühl sollte (oder wird) der Leser haben, wenn er die letzte Zeile gelesen hat und das Buch schließt.

TIPP: Um den richtigen Ton zu treffen und präzise zu bleiben, hilft mir Oma.

Stell Dir beim Abfassen des Exposés einfach vor, Du erzählst alles einer Oma, die mit einer Papiertüte auf einer Parkbank sitzt und Tauben füttert. (Diesmal wollen wir die unselige Flugrattenfütterei duchgehen lassen!) Erzähl ihr von Deinem Buch, und zwar all das, was im Exposé stehen soll. Aber: Du hast nur solange Zeit, wie sie noch Taubenfutter hat. Mach es also einfach, schlage gerade Achsen durch den Dschungel der Details und verzettel Dich nicht in Einzelheiten. Sprich ruhig, sonst verscheuchst Du die Tauben. Stell dein Licht nicht unter den Scheffel, aber versuche auch nicht, der Oma etwas anzudrehen. Sprich freundlich mit Ihr, gelassen, ohne Schnörkel und Effekthascherei. Und ohne Umwege!

Zur Form:

Wenn wir es am Telefon geschafft haben, den Agenten oder Verleger zu interessieren und eine Kostprobe schicken sollen, wird es ernst. Die meisten verlangen zur Leseprobe auch ein Exposé. Und ein Anschreiben ist ohnehin nötig.

Auf diese Sendung sollte jeder höchste Sorgfalt verwenden. Sie ist die erste Arbeitsprobe. Auch das Exposé und Anschreiben. Schludriger Ausdruck, fehlerhafte Grammatik und andere Pannen fallen sofort auf - oder eben ihr Fehlen. (Rechtschreibfehler erwähne ich erst gar nicht!) Wenn der Eindruck entsteht, dass der Schreiber großen Wert darauf legt, gut zu schreiben, dann hat man es richtig gemacht.

Dann heißt es Warten und Hoffen.

Alexander Bálly lebt seit seiner Kindheit in Oberbayern und wohnt schon lange in der Holledau, dem hopfenseligen Herz Bayerns. Nach dem Abitur und einer Lehre zum Buchhändler studierte er in München Kunstgeschichte und ein wenig Theologie, arbeitete außerdem als Buchhändler, Druckereigehilfe und Verlagsmitarbeiter. Nach mehreren Fantasykrimis hat er 2014 das Verbrechen vor der Haustür entdeckt und präsentierte seinen ersten Krimi aus der Holledau.

Inzwischen schreibt er seit mehr als 20 Jahren Geschichten. Mehr Infos gibt es auf seiner Webseite  www.alexander-bally.de

 Hilfe bietet auch die Exposé-Beratung im Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch

Der in Köln lebende Ostwestfale arbeitete fürs TV und die Bühne, schrieb für Sketchshows, Sitcoms und Dramaserien, verfasste Texte fürs Kabarett und Theater. Seinem Roman "Die besten zehn Sekunden meines Lebens" bescheinigte die Kölner Rundschau den "Humor von Woody Allen, Nick Hornby und Tom Sharpe". Er erhielt die Silberne Rose von Montreux, war für den Deutschen Drehbuchpreis nominiert und gewann beim Kölner Comedyfestival den Publikumspreis für die beste nicht verfilmte Sitcom-Pilotfolge. Seit 2013 ist er außerdem Gastdozent für Drehbuchanalyse an der First Take Schauspielakademie in Köln.

Roger Schmelzer ist einer der Paten im  Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch.


Bibliographie (Auswahl):

Prosa

Die besten zehn Sekunden meines Lebens, Kiepenheuer & Witsch.
Böse-Bücher-Reihe, Lappan-Verlag (acht Bände, gemeinsam mit P. Gitzinger und L. Höke)

Drehbuch

Kino:
Drehbuch "Macho Man" (mit M. Netenjakob)

Fernsehen:
Switch, Pro7
Das Amt, RTL,
Zwei Engel auf Streife, SAT1
Die Dreisten Drei (als Chefautor), SAT1
Anke – Die Sitcom, SAT1
Kinder Kinder, RTL

Theater

Dumm gelaufen, UA Ebertbadtheater Oberhausen
Kabarettistisches für "Die Distel" und "Die Stachelschweine".

Auszeichnungen

Silberne Rose von Montreux
Deutscher Drehbuchpreis (Nominierung)
Kölner Comedyfestival (Publikumspreis)


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