Das Herz unserer Initiative ist das  Autorenpaten-Programm. Hier bieten Ihnen über 40 renommierte und professionell schreibende Autorinnen und Autoren an, Sie und Ihr Schreibprojekt mit ihrem Wissen und ihrem Rat zu begleiten.

In unserer Rubrik  "Tatort -Schreibtisch: Ausgezeichnet!" präsentieren wir preisgekrönte oder preisnominierte Kurzgeschichten, die den jeweiligen Autoren große Beachtung verschafft haben - zum Nachlesen und zum Mut machen.

Lesungen werden künftig immer wichtiger, um für ein Buch zu werben und es aus der großen Zahl von Neuerscheinungen herauszuheben. Deshalb haben wir hier einen weiteren Schwerpunkt gesetzt, mit ausführlichen Infos, unserem Lesungs-Coaching und der Rubrik  "Autoren live!", in der ausgewählte Autorinnen und Autoren ihre Bücher lesen.

Sowohl an Profis als auch an Newcomer richten sich unsere  Fachbücher, die sich dem jeweiligen Thema intensiv widmen - für alle, die tiefer in ein Thema einsteigen wollen.

Ergänzt wird unsere Seite durch verschiedene Rubriken: zum Beispiel die  "Frage der Woche", die  "Schreibregel der Woche" oder auch der  "Tatort der Woche", in der bekannte Autoren ihren Arbeitsplatz vorstellen.

In der Rubrik  Über Tatort-Schreibtisch erklären wir kurz, wie die Webseite funktioniert, in der Rubrik  FAQ beantworten wir alle Fragen zu unserem Autorenpaten-Programm. Falls Ihnen etwas auffällt, wenn Sie einen Vorschlag, eine Frage, eine Idee haben: Bitte  schreiben Sie uns! Ansonsten: Viel Spaß beim Lesen!

Ihr
Markus Stromiedel




 Markus Stromiedel ist Autor und Drehbuchautor und Initiator von "Tatort-Schreibtisch"

Es gibt folgende Autorenpaten-Programme:


Was Sie schon immer fragen wollten

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin telefoniert mit Ihnen und gibt Ihnen Antworten auf Ihre Fragen zu Verlagen, zur Buchbranche, zur Kino- und Fernsehlandschaft oder der Theaterwelt.


Einschätzung Ihres Textes / Buches / Drehbuches

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest und analysiert Ihr Manuskript und schreibt für Sie auf, was gelungen ist und wo Ihr Text noch Arbeit braucht. Da Ihr Autorenpate fachlich erfahren und nur Ihnen verpflichtet ist, werden Sie eine sowohl genaue als auch offene Einschätzung bekommen. Auf Wunsch können Sie danach mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Manuskript sprechen und sich Rat einholen, wie Sie Ihren Text verbessern können.


Beratung bei Ihrer Verlags- oder Agenturbewerbung

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest Ihr Exposé und sichtet Ihre Bewerbungsunterlagen und gibt Ihnen anschließend schriftlich eine genaue Rückmeldung, an welchen Punkten Sie noch arbeiten müssen, damit ihre Bewerbung bei einem Verlag oder einer Agentur Erfolgschancen hat. Auf Wunsch können Sie anschließend mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Exposé und die Bewerbung sprechen und Antworten auf Ihre Fragen bekommen.


Individuelles Patenprogramm

Bei einigen der Autorenpaten haben Sie die Möglichkeit, ein individuelles Coaching zu buchen. Hier geht der Autorenpate tiefergehend auf Sie und Ihre Probleme beim Schreiben ein und versucht, Ihnen Wege und Tricks aufzuzeigen, sich und Ihren Stil noch weiter zu verbessern. Auf Wunsch begleitet Ihr Autorenpate Sie während Ihrer Bucharbeit.


 FAQ - Häufig gestellte Fragen zum Autorenpaten-Programm

 Das Programm und die Preise im Detail

 Das sind die Autorenpaten

 Manuskript für das Autorenpatenprogramm einreichen

durch beinahe alle literarische Gattungen, um 2002 bei ihrer großen Liebe, der Prosa, zu landen. Seitdem hat sie elf Romane, ein Sachbuch und knapp vierzig Kurzgeschichten veröffentlicht. Sie erhielt eine Nominierung zum Leo-Perutz-Preis und eine Auszeichnung mit dem Friedrich-Glauser-Preis. Ihre mittlerweile üppige Erfahrung in der Buchbranche gibt sie bereits seit ein paar Jahren im Privatunterricht weiter. Außerdem arbeitet sie als Fotokünstlerin.

Sabina Naber ist einer der Paten im  Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch.


Bibliografie (Auswahl):

Prosa

Die Namensvetterin, Rotbuch
Der letzte Engel springt, echomedia buchverlag
Marathonduell, Gmeiner
Renata geht tanzen, anais
Flamencopassion, Gmeiner

Darüber hinaus Kurzgeschichten bei zahlreichen Verlagen und in Zeitschriften sowie Herausgeberin von zwei Anthologien.

Auszeichnungen

Friedrich Glauser-Preis für die beste Kurzgeschichte (2007)
Leo Perutz-Preis für den besten Roman (2013), nominiert

Sabina Naber engagiert(e) sich außerdem bei Schriftstellerverbänden: Plattform der österreichischen Kriminalschriftstellerinnen und –schriftsteller (Mitbegründerin und Leiterin 2005 bis 2008), Autorengruppe deutschsprachige Kriminalliteratur Syndikat (Organisation der Criminale in Wien 2008 sowie Sprecherin von 2010 bis 2013) und AIEP (int. Krimivereinigung, Tagungsorganisation 2017).


 zum Autorenpaten-Programm

Deshalb habe ich mir für die Bequemlichkeit und das Füße-hoch-Schreiben einen Servierwagen angeschafft, auf dem mein Laptop steht und den ich so jederzeit zu mir hin- oder von mir fortschieben kann.

Aber auch das Ambiente spielt für mich eine wichtige Rolle. Erinnerungen an meine diversen Lesungen hängen an den Wänden, sowie mein eigener Daumenabdruck in Öl gemalt auf roter Leinwand. Ein erstochenes Buch aus Holz steht auf der Fensterbank und gegenüber vom Schreibtisch befinden sich ein Fernseher, Flipchart und Aktenschrank mit Rollo. Zusätzlich inspiriert mich der blutrote Teppichboden, wenn ich gedankenversunken darauf schaue.

Dieses Büro ist mein ganzer Stolz, neben meinen Büchern, denn sehr oft muss ich daran denken, wie ich als Autorin begonnen habe. Es war in den Neunziger Jahren. Ich besaß nur eine elektrische Schreibmaschine mit Korrekturband und hatte mir dafür in einer Ecke meines Schlafzimmers – aus Platzgründen – ein Klappbrett an die Wand geschraubt. Davor stand ein einfacher Holzstuhl. Später kam noch aus dem Baumarkt ein schmales Wandregal für einige Fachbücher und den Duden hinzu.
 
Das Büro ist also nicht nur ein Büro für mich, sondern es stellt auch meine Weiterentwicklung dar. Die Weiterentwicklung als Autorin. Doch trotz aller Technik und den materiellen Dingen, die sich darin befinden, und egal, wie groß oder klein es ist, immer schwebt in diesem Raum meine Schriftstellerseele, und das Herzblut liegt auf dem Teppich.


 Mehr Informationen über das Hörbuch von Ingrid Schmitz

Glauben Sie mir, die meisten Autoren hassen das Schreiben des Exposés und hadern jedes Mal damit. Ich habe ich mich anfangs auch gewehrt, aber festgestellt, dass das Aufschreiben der Ideen genau mein Ding ist. Inzwischen gehöre ich zu den Autoren, die das Schreiben von Exposés lieben und fünf Mal mehr Exposés im Speicher ihres Computers haben als fertige Manuskripte. ;-) Gott sei Dank wird nicht aus jeder Idee gleich ein Buch…

Aber warum verlangt der Verlag, für den Sie bereits ein Buch verfasst haben, ein Exposé von Ihrem zweiten Buch, das zu diesem Zeitpunkt noch gar nicht geschrieben ist? Warum wartet er nicht einfach ab, bis Sie fertig sind? Schließlich weiß der Verlag jetzt ja, dass Sie schreiben können. Sie fragen sich vielleicht, ob er Ihnen nicht vertraut?

Wäre das der Fall, könnte man sich tatsächlich ärgern, dass der Verlag trotzdem ein Exposé verlangt.

Doch so einfach ist es nicht. Der Verlag braucht Ihr Exposé, denn die Programmplanung beginnt immer mindestens ein Jahr, bei großen Verlagen sogar zwei Jahre vor dem Erscheinungstermin. Das bedeutet, wenn der Verlag jetzt erst warten müsste, bis Sie den neuen Roman fertig geschrieben haben, um dann das Exposé zu verfassen, wird der Erscheinungstermin noch weiter in die Zukunft verschoben.

Und das ist nicht in Ihrem Sinne, vor allem, wenn Sie mit Ihren Büchern eine Serie schreiben. Denn die Fans erwarten Nachschub, am liebsten im Jahrestakt.

Damit der Verlag das planen kann, braucht er die Exposés für die nächsten Bände so früh wie möglich, denn die Vertreterkonferenzen finden Monate vor dem Erscheinungstermin statt und auch die Kataloge werden ein halbes Jahr vor dem Erscheinungstermin gedruckt. Bald darauf wird die Presse angeschrieben.

Für all diese Dinge müssen Cover, Titel, Klappentexte und Werbetexte bereits stehen, und das geht nur, wenn der Verlag rechtzeitig weiß, worum es in Ihrem neuen Buch geht. Außerdem sieht der Verlag sofort, ob nicht ein anderer Autor ein Buch mit derselben Grundidee oder demselben Thema schreibt oder schon geschrieben hat und dieses Buch noch vor dem Ihrem erscheinen wird. Eine Doppelung ist nicht im Sinne des Verlages, und er würde Sie dann bitten, eine andere Idee umzusetzen.

Wenn Sie mit einer Agentur zusammenarbeiten, müssen Sie Ihr Exposé noch rascher liefern, da die Agentur die Verhandlungen nur auf Basis des Exposés und manchmal auch ausgeschriebenen ersten Probekapiteln führen kann.

Also lernen Sie das Schreiben von Exposés. Auch weil Sie vielleicht von der Agentur eines Tages den Auftrag bekommen könnten, über ein bestimmtes Thema zu schreiben, weil ein Verlag genau so etwas sucht oder die eingereichten Manuskripte nicht mag, aber trotzdem an Ihnen als Autor/in interessiert ist und deshalb um andere Ideen bittet. Die Agentur geht dann mit dem Exposé auf Verlagssuche und verhandelt den Vorschuss.

Manchmal gibt es sogar nur auf Basis eines Exposés Auktionen, an denen mehrere Verlage teilnehmen, weil sie sich alle für den Stoff interessieren. So ist es bei meinem zweiten Thriller gewesen. Übrigens stimmt der Schluss im Exposé mit dem Ende im tatsächlich erschienenen Werk nicht mehr überein. Er ist sogar wesentlich besser. ;-)

Ändern können Sie es nicht, dass Sie auch in Zukunft immer Exposés liefern müssen (es sei denn, Sie entscheiden sich für das Selfpublishing), selbst wenn Sie schon mehrere Jahre im gleichen Verlag sind oder bereits als Bestsellerautor schreiben. Denn ob Sie es glauben oder nicht, auch diese schreiben immer noch Exposés…


Jennifer B. Wind, Bestsellerautorin aus Österreich, sprudelt nur so vor Ideen, was nicht nur ihre Werke, sondern auch ihr Leben spannend macht. Sie arbeitete als Journalistin und als Flugbegleiterin, war Mitglied einer Musicalcompany, stand vor der Kamera und auf der Bühne und ließ sich berufsbegleitend zur Drehbuchautorin ausbilden. Gleich ihr Debüt, der Thriller „Als Gott schlief“, wurde zum Bestseller. Inzwischen kümmert Sie sich auch um Nachwuchsautoren, ist Autorenpatin bei „Tatort-Schreibtisch“ und hat eine Webseite, auf der Sie viel von sich erzählt:  www.jennifer-b-wind.com

 Hilfe bietet auch die Exposé-Beratung im Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch

Auch der tote Mann, den sie an ihrem neuen Arbeitsplatz in der Bonner Gerichtsmedizin vorfindet, spricht mit ihr. Ophelia macht sich auf die Suche nach seiner Geschichte. Es ist eine Reise in eine Vergangenheit, die mehr mit ihr zu tun hat, als sie ahnt ...


Eine bewegende literarische Novelle, dicht und stimmungsvoll geschrieben

Die Kriminalnovelle "Der Tod ist ein langer trüber Fluss" wurde 2001 mit dem Martha-Saalfeld-Preis ausgezeichnet und 2005 für den Friedrich-Glauser-Preis in der sparte Debüt nominiert


ISBN 9783946312307
Print-Ausgabe: 9,99 € (A: 10,40 €)
E-Book: 6,99 €



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Mischa Bach alias Dr. Michaela Bach lebt in Essen und wurde in Neuwied am Rhein geboren. Die Filmwissenschaftlerin, (Drehbuch-)Autorin, Journalistin, Übersetzerin und Dozentin handelt nach dem Motto "Besser gut erfunden als schlecht erinnert". Im Fall dieser rund 110 Seiten langen Kriminalnovelle "Der Tod ist ein langer trüber Fluss" – ihr Debut als Krimi-Autorin – mit großem Erfolg. Bis heute hat Mischa Bach zahlreiche Romane, Theaterstücke und Fernsehdrehbücher geschrieben und gib nun ihr Wissen und ihre Erfahrung als Dozentin und Dramturgin weiter.


LESEPROBE

Ich liebe den Fluss. Vater Rhein nennen ihn manche, und die Touristen sind ganz verliebt in seine Schiffe und seine Ufer, seine Weinbaugebiete und seine Burgen. Aber das ist es nicht. Ich liebe den Fluss wegen der Geschichten, die er zu mir bringt, selbst, wenn die meisten davon alles andere als schön sind. Ophelia nennen mich meine Kollegen, denn es sind die Geschichten seiner Toten.

Bald werde ich nicht mehr den leisen Stimmen lauschen können, die sich zu Erzählungen jenseits der weiß-grün-stahlfarbenen, sauberen Welt der Gerichtsmedizin verweben. Ich hatte in der Zeitung gelesen, die Regierung wolle unser Institut wie auch einige andere schließen. Zu teuer hieß es offiziell, aber ich denke, niemand will die Geschichten der Toten hören. Und ich, die ich vor über einem Jahr im Fluss meine eigene Geschichte verloren hatte, ich wäre dann noch einsamer in der eigenartigen Schwärze, dem Nichts meines Gedächtnisses. Zugleich schien es passend, nach der Schließung nicht mehr zu wissen, was aus mir wird. Denn nicht zu wissen, was gewesen war, meine Amnesie, war für mich ein zweites Zuhause geworden. Das war gut so, auch wenn es weder Polizei noch Ärzte begriffen: Man hatte mich aus dem Fluss gezogen, ein Selbstmordversuch hieß es. Dafür hatte es sicher gute Gründe gegeben – es war also folgerichtig, sich nicht zu erinnern. Die Frau, die es mal gegeben haben musste, die Frau ohne Namen, die in keinem Vermisstenregister auftauchte, die Frau, die sterben wollte, war tatsächlich tot. An ihrer Stelle gab es mich, Ophelia, die sonderbare Helferin in der Bonner Gerichtsmedizin, Ophelia, die Schweigende, die die Stimmen der Toten hört, die der Fluss ihr bringt. Oder doch bis jetzt gehört hatte …
              
Plötzlich hört das Schaukeln auf. Kein wiegendes Wasser mehr, und das Wirbeln der Schiffsschrauben wird zu rhythmischem Scheuern auf einer Kiesbank. Dann, nach einer unbestimmten, unbestimmbaren Weile wiederum Bewegung, Geräusche, wirr, verwirrend, ich bin dem Fluss entrissen!
              
Ich war allein im Institut, als sie ihn mir brachten; ich bin immer die erste, die kommt, und die letzte, die geht. Der junge Mann konnte nicht lange im Wasser gelegen haben, sein Körper war noch nicht bis an seine Grenzen aufgequollen. Im Gegenteil, er sah aus, als wäre er eben erst in der Badewanne eingeschlafen.

Ich füllte die Papiere für die Überstellung aus – alle Fluss­leichen kommen hierher. Schließlich erleiden die wenigsten einen Herzinfarkt oder dergleichen, während sie am Ufer stehen, und fallen danach unbemerkt und ohne dass sie jemand vermisst ins Wasser. Eine natürliche Todesursache ist da selten, und selbst bei Unfällen und Selbsttötungen gibt es zu viele offene Fragen. Ich informierte die diensthabende Gerichtsmedizinerin über unseren morgendlichen Gast, dann setzte ich mich zu ihm und betrachtete ihn lange.
              
Der Fluss hatte ihn sich früh geholt, er war vielleicht Mitte zwanzig, das Alter, auf das sie mich schätzten. Seine feuchte Haut war blass, schon beinahe bleich. Er hatte schwarzes, kurzes Haar mit ein paar langen, blauen Strähnen, die ihm im Gesicht klebten. Vorsichtig schob ich sie beiseite und sah seine Augen, die dunkel und warm gewesen sein mussten. Jetzt hatten sie den eigenartig wissenden Ausdruck derjenigen, die ihren Tod in aller Klarheit gesehen haben. Sein Lächeln dagegen war kaum als solches zu erkennen. Jedenfalls war es kein Lächeln, das ich je auf dem Gesicht eines Lebenden gesehen hatte. Manchmal sah ich dieses seltsam-wissende Lächeln, wenn mich mein Spiegelbild im Vorübergehen in einer der blank geputzten Flächen des Instituts erwischte. Manchmal sahen es auch die Kollegen, sie zuckten dann zurück und versuchten, das Schaudern mit einem Witz abzutun:

»Vielleicht hättest du dich lieber Mona Lisa nennen sollen«, sagten sie dann manchmal, und ich wusste nie, ließ das Erschrecken sie jedes Mal vergessen, dass sie diesen Satz und den folgenden bereits wiederholt geäußert hatten? Denn wie die Flut auf die Ebbe, so folgte unweigerlich der Zusatz:

»La Gioconda, die ihr eigenes Geheimnis vergessen hat, das wär doch was!«

Damit stellten sie, zumeist lachend, für sich den Normal­zustand der Dinge wieder her. Ich lachte meist höflich mit und schüttelte innerlich doch den Kopf. Es waren die Brüche, Momente wie diese, die mir klarmachten, wenn ich schon einen Namen haben musste, dann Ophelia – Ophelia, die, zurückgewiesen von Hamlet, isoliert durch seinen Wahn, den Tod im Wasser sucht und findet. Mich hatte der Tod zwar nicht gewollt, dafür war es, als hätte mir der Fluss zum Abschied das Totenlächeln geschenkt.
            

_{Autorenfoto: Stephan von Kobloch}

Ja nun.

Wo wir hier gerade übers Schreiben von Büchern reden: Die Bibel strotzt vor fantastischen Behauptungen und steilen Thesen, über die man durchaus konträr diskutieren kann. Wer jedoch wörtlich daran glaubt, für den ist jeder Buchstabe steingemeißelte Tatsache. Solche Menschen sind selten (hierzulande wenigstens), und ich spare mir an dieser Stelle die Bewertung, ob das nun ein Glück oder ein Mangel ist. Häufiger jedenfalls trifft man auf Gläubige, denen durchaus bewusst ist, dass es sich bei der Bibel um ein Buch von Menschen für Menschen handelt...Ein Buch für alle Lebenslagen. Ein Buch, dem sich Anregungen, Trost und innere Leitlinien entnehmen lassen, wenn man ein wenig über die Lektüre nachdenkt. Wer nicht selbst denken will, kann immer noch einen Priester oder Pastor um Auslegung bitten. Und sogar die Mehrzahl dieser Bibel-Profis wird einräumen, dass es bei der Lektüre mehr auf eine christlich-ethische Grundstimmung ankommt als auf peniblen Wortgehorsam.

Denn hielten wir uns an das Letztere, dürften wir nicht lügen.

Wir müssten der Kollegin, die uns schnell noch fragt, ob sie wenigstens einigermaßen gut aussieht, weil sie im Begriff steht, gleich eine für ihre Karriere exorbitant wichtige Präsentation zu leiten – dieser Kollegin, die tagelang vor Nervosität und Lampenfieber kaum noch geschlafen und sich heute schon dreimal übergeben hat, müssten wir ehrlicherweise antworten:

„Du siehst echt Scheiße aus. Bleib‘ bloß hier und trinke Kamillentee.“

Was wir dagegen sagen, ist: „Super. Du siehst super aus. Geh‘ rein, Superweib, und rock die Hütte!“ Oder so ähnlich. Und sie gehet hin und rockt, und es ist gut, dass wir die Bibel nicht wörtlich genommen haben. Ich plädiere daher für eine nachträgliche Erweiterung des 8. Gebots. Etwa so: „Du sollst nicht falsch Zeugnis reden wider deinen Nächsten – es sei denn, du erweist ihm damit etwas Gutes.“

Ich bin sicher, das Gebot war auch ursprünglich so gemeint. Es hat bloß irgendwer vergessen, die zweite Satzhälfte zu protokollieren. Oder die Steintafel war zu klein oder Moses ist beim Abstieg vom Berg Sinai ein Stück davon abgebrochen und er hat das Malheur lieber für sich behalten.
Trotzdem stellt sich jetzt die Frage: Warum sollte ein Autor lügen können? Ganz einfach: Er hätte sonst nichts zu erzählen. Jedenfalls nicht viel. Gerade mal die Wahrheit, und das wär’s dann auch schon gewesen.

Ich riskiere mal eine steile These: Würde man nur die Wahrheit aufschreiben, existierte überhaupt nur ein einziges Buch auf dieser Welt – und, ganz ehrlich, die Bibel wäre es vermutlich nicht.  Niemand würde dieses einzige „Buch der Wahrheit“ lesen wollen. Und wenn, dann bestimmt kein zweites Mal. Es wäre langweilig.

Die Wahrheit ist eindimensional. Man kann sie glauben oder nicht. Der Lügner hingegen erzählt – und schreibt – vielschichtiger und interessanter. Er lockt uns heraus aus nüchternster Realität und hinein ins bunte Reich der Fantasie. Das funktioniert am überzeugendsten, wenn man seine Geschichte an Tatsachen anknüpft – also Wirkliches mit Fantasie verbindet. Damit ist nicht nur die Fantasie des Dichters gemeint. Denn auch die individuelle Fantasie jedes einzelnen Lesers wird die Wirkung einer Geschichte befeuern.

Beispiel gefällig?
Machen wir ein kleines Experiment:

Die Türen schlossen sich bereits, als sich Müller noch im letzten Moment in den Bus drückte. Geschafft, dachte er – da ließ ihn der plötzliche Ruck des anfahrenden Gefährts unkontrolliert durch den Gang taumeln, bis ihn eine jähe Rechtskurve endgültig aus dem Gleichgewicht brachte. Müller fiel weich in einen Duft, der ihn sofort an einen ganz bestimmten Sommertag erinnerte. Und als er aufsah, blickte er in ein unvergleichliches Augenpaar, das er ebenfalls nie vergessen hatte.

Wie es ist, es gerade noch in den Bus geschafft zu haben – das Gefühl kennt jeder. Ebenso das hilflose Taumeln, wenn der Bus schon losfährt und man es noch nicht bis zum rettenden Sitzplatz geschafft hat. Das ist die Tatsache, und schon ist der Leser in das Buch eingetaucht. Und nun wachsen der Fantasie Flügel.

Lesen Sie spaßeshalber mal die kursiv gedruckte Szene mit Müller im Bus jemandem laut vor. Dann fragen Sie Ihren Zuhörer: „Welche Farbe haben die Augen, in die Müller blickt?“ Die meisten Menschen werden eine Augenfarbe benennen, an die sie selbst gerade gedacht haben. Man kann sie dann bitten, diese Person, auf die der Herr Müller gestürzt ist, weiter zu beschreiben: Ihre Figur, die Haare, ihr Parfüm.

Man wird Ihnen höchstwahrscheinlich eine Frau beschreiben.

Und dann erkundigen Sie sich bei Ihrem Kandidaten, wieso er (oder sie) so sicher sei, dass es sich bei der Person aus dem Beispiel überhaupt um eine Frau handelt? Lesen Sie den Kursiv-Absatz noch einmal vor. Müller könnte ebenso gut auf einem Mann gelandet sein, warum auch nicht? Oder vor einem Dackel, wäre auch möglich. Ihr Kandidat hätte jedoch lieber eine Frau gesehen (vermutlich eine, der er/sie gern selbst mal in den Schoß fallen würde), also ist es eine.

Diese Dynamik zwischen der Fantasie des Autors und der seiner Leser ist so alt wie die Schrift selbst. Als sumerische Staatsbedienstete die ersten Piktogramme in Tontafeln ritzten, war den Empfängern der Botschaft sicher nicht immer ganz klar, wie die Nachricht wirklich gemeint war. Sumerische „Autoren“ verwendeten beispielsweise das Symbol eines Pfeils (wurde phonetisch „ti“ ausgesprochen) auch, um den Begriff „Leben“ darzustellen (der ebenfalls „ti“ gesprochen wurde). Das kann beim Lesen Verwechslungen provozieren. Vielleicht findet man es aber auch besonders schlüssig, das Leben mit einem Pfeil zu vergleichen: Der fliegt nur in eine Richtung, steigt auf in die Höhe, fällt am Ende wieder zu Boden und längst nicht jeder Schuss ist ein Treffer – jawohl, so ist das Leben …

Halten wir fest: Kaum verlässt der Autor den Boden der Tatsachen, beginnt auch des Lesers Fantasie zu arbeiten. Und Fantasie erweitert den Horizont. Wieso sollte das eine Sünde sein?
Sie wissen nun also, dass Sie für Ihren Roman, das Drehbuch, das Gedicht, den Songtext oder die Kurzgeschichte einerseits Fakten recherchieren müssen (siehe 1. Schreibregel), andererseits das Werk durch frei erfundene Szenarien, Personen, Ereignisse zu Ihrer persönlichen Schöpfung machen sollten. Wahrheit und Lüge, auf die richtige Mischung kommt es an.

Oder, wie es der amerikanische Schriftsteller Mark Twain formulierte: „Man muss die Tatsachen kennen, bevor man sie verdrehen kann.“ Jetzt wissen Sie auch, wie „Tom Sawyer“ und „Huckleberry Finn“ komponiert wurden.

Lassen Sie sich in Ihrer Kreativität nicht von schnöden Tatsachen oder der – oft nur vermeintlichen – Wahrheit ausbremsen. Klar, im „richtigen Leben“ werden Sie vermutlich kein Fußballprofi mehr, surfen niemals vor Hawaii und bahnen sich nicht mit der Machete den Weg durch den Urwald bis hin zum sagenhaften Inka-Schatz. Sie küssen keinen Filmstar, fliegen keinen Jet und retten nicht die Welt.

Aber schreiben dürfen Sie das allemal.

Das behaupte nicht bloß ich. Überlassen wir daher das Schlusswort in dieser Angelegenheit dem vielleicht versiertesten Experten der geflunkerten Erzählweise. Jemandem, der seine etlichen Millionen Leser über Generationen hinweg höchst erfolgreich in seinen Bann schlug. Und ihnen durch die Lektüre seiner Bücher glaubhaft das Gefühl vermittelte, der Autor sei wirklich als Old Shatterhand zusammen mit Winnetou durch die Prärie getrabt oder an der Seite Hadschi Halef Ben Hadschi Abul Abbas Ibn Hadschi Dawuhd al Gossarahs durchs Land der Skipetaren geritten. Dieser Autor lügt so überzeugend, dass ich eben den vollständigen Namen Hadschi Halefs sogar noch aufzuschreiben vermochte, ohne nachzuschlagen oder Google zu befragen.

Sie haben es längst erraten: Es geht um Karl May. Und was sagte der zu unserem Thema? Nur das: „Erzähle nicht die Wahrheit, solange dir etwas Interessanteres einfällt.“

Und dem ist nun wirklich nichts hinzuzufügen.


Diese Regel stammt aus dem Tatort-Schreibtisch-Buch:
Jan Schröters "Goldene Schreibregeln" - 22 Tipps für Autoren und alle, die es werden wollen


























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 Autorenportrait von Jan Schröter


_{© Autorenfoto: Hocky Neubert}

begegnet dann an der Utkieker-Skulptur einem scheinbar Durchgeknallten, der sie um Hilfe anfleht, und findet am anderen Tag eine Tote, die vielleicht noch hätte leben können, wenn Mia schneller gehandelt hätte­. Sie muss sich kümmern und hat sieben Tage Zeit dafür, damit es nicht noch mehr Tote gibt ...

Ingrid Schmitz liest ihren Roman so entspannt, wie sie ihre Krimis schreibt - perfekte Ferienunterhaltung!


ISBN 9783946312369
Hörbuch zum Download: 9,99 €


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Ingrid Schmitz arbeitete bei einer kanadischen Reederei und im sowjetischen Außenhandel, bevor sie hauptberufliche Autorin wurde. Begonnen hat sie mit Krimikurzgeschichten, von denen bisher an die sechzig veröffentlicht wurden, inzwischen schreibt sie erfolgreich entspannte Krimis mit ihrer Privatermittlerin Mia Magaloff, eine liebenswert-neugierigen Künstlerin und Trödelmarkthändlerin. 


„Tatort Schreibtisch - Autoren live“ ist eine Hörbuch-Reihe, in der renommierte und beliebte Schriftstellerinnen und Schriftsteller ihre eigenen Bücher vorstellen. Jeden Monat erscheint ein Roman, ungekürzt und wie bei einer Autoren-Lesung vom Autor selbst eingesprochen. Das ist für Fans eine Chance, ihre Lieblingsautoren ganz neu kennenzulernen, und für alle anderen eine gute Gelegenheit, neue und besondere Autoren zu entdecken.



_{Autorenfoto: Patrick Kösters}

Jedenfalls haben wir uns vor 40 Jahren kennengelernt, sind uns vertraut geworden, begegnen uns immer wieder auf Formentera, der magischen Insel, die uns beiden so gut tut. Nach abenteuerlichem Herumreisen ist er hier sesshaft geworden, und er führt in einer urtümlichen Finca bewusst ein sehr einfaches Leben – den unpolierten Schreibtisch nur acht Gehminuten vom Mittelmeer entfernt.

Nur ein-, zweimal im Jahr zieht es ihn in seine alte Heimat nach Duisburg. Hier wie dort kennt er sich genauestens aus, bleibt somit in dem, was er schreibt, immer authentisch – im Sinne von "bei sich selbst sein", ungekünstelt, echt, offen und entspannt.

Seine auf Formantera wie in Duisburg spielenden Krimis sind – wie ihr Autor – gegen den Strich gebürstet, witzig und erfrischend. Sein wiederholt aktualisierter Reiseführer vermittelt auf ganz ungewöhnliche Art Zugang zu den Geheimnissen der Insel.

Dass Niklaus Schmid für seine Kurzgeschichte „Müntefering singt“ eine ganz besondere Auszeichnung erhalten hat, ist für mich nachvollziehbar. Der oft trocken wirkende SPD-Politiker mit seinem rollenden sauerländischen „Rrr“ als zwitschernder Vogel – schon der Titel genauso skurril wie die Story mit ihrer zündenden Idee und der verblüffenden Pointe.

Ich habe übrigens jahrelang mit dem Politiker Franz Müntefering zu tun gehabt und freue mich darüber, dass er meinem Freund Nik so herzlich und zu recht zu dessen Preis gratuliert hat.

Knut Terjung war viele Jahre lang ZDF-Journalist und lebt so wie Niklaus Schmid auf Formentera


Niklaus Schmid ist Tatort-Schreibtisch-Autor und hat für die Rubrik "Tatort-Schreibtisch - Ausgezeichnet!" den preisgekrönten Kurzkrimi "Müntefering singt" beigesteuert.

 Mehr Informationen zu "Müntefering singt"


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"Tatort Schreibtisch" ist eine Initiative des Kick-Verlages, der sich der Leseförderung von Kindern und Jungendlichen sowie der Autorenförderung verschrieben hat. Im Rahmen dieser Förderprogramm ermöglicht "Tatort Schreibtisch" auf seinen Webseiten, alle Bücher aus seinem Programm kostenlos zu lesen und zu hören.

Um dieses exklusive und einmalige Angebot anzunehmen, brauchen Sie nur ein kostenloses Tatort-Schreibtisch-Konto zu eröffnen, um sofort danach auf Ihrem Smartphone oder Ihrem Computer alle Bücher und Hörbücher lesen zu können. Die ersten 40-50 Seiten oder die ersten 45-60 Minuten sind immer kostenlos, danach werden Sie gebeten, von "Tatort Schreibtisch" z.B. auf ihrem Social Media Account zu berichten, als Dankeschön schalten wir Ihnen weitere Abschnitte des jeweiligen Buches frei.

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