In unserer Rubrik  "Tatort -Schreibtisch: Ausgezeichnet!" präsentieren wir preisgekrönte oder preisnominierte Kurzgeschichten, die den jeweiligen Autoren große Beachtung verschafft haben - zum Nachlesen und zum Mut machen.

Ergänzt wird unsere Seite durch verschiedene Rubriken: zum Beispiel die  "Frage der Woche", die  "Schreibregel der Woche" oder auch der  "Tatort der Woche", in der bekannte Autoren ihren Arbeitsplatz vorstellen.


Ihr
Markus Stromiedel




 Markus Stromiedel ist Autor und Drehbuchautor und Initiator von "Tatort-Schreibtisch"

Es gibt folgende Autorenpaten-Programme:


Was Sie schon immer fragen wollten

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin telefoniert mit Ihnen und gibt Ihnen Antworten auf Ihre Fragen zu Verlagen, zur Buchbranche, zur Kino- und Fernsehlandschaft oder der Theaterwelt.


Einschätzung Ihres Textes / Buches / Drehbuches

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest und analysiert Ihr Manuskript und schreibt für Sie auf, was gelungen ist und wo Ihr Text noch Arbeit braucht. Da Ihr Autorenpate fachlich erfahren und nur Ihnen verpflichtet ist, werden Sie eine sowohl genaue als auch offene Einschätzung bekommen. Auf Wunsch können Sie danach mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Manuskript sprechen und sich Rat einholen, wie Sie Ihren Text verbessern können.


Beratung bei Ihrer Verlags- oder Agenturbewerbung

Ihr Autorenpate oder Ihre Autorenpatin liest Ihr Exposé und sichtet Ihre Bewerbungsunterlagen und gibt Ihnen anschließend schriftlich eine genaue Rückmeldung, an welchen Punkten Sie noch arbeiten müssen, damit ihre Bewerbung bei einem Verlag oder einer Agentur Erfolgschancen hat. Auf Wunsch können Sie anschließend mit Ihrem Autorenpaten über Ihr Exposé und die Bewerbung sprechen und Antworten auf Ihre Fragen bekommen.


Individuelles Patenprogramm

Bei einigen der Autorenpaten haben Sie die Möglichkeit, ein individuelles Coaching zu buchen. Hier geht der Autorenpate tiefergehend auf Sie und Ihre Probleme beim Schreiben ein und versucht, Ihnen Wege und Tricks aufzuzeigen, sich und Ihren Stil noch weiter zu verbessern. Auf Wunsch begleitet Ihr Autorenpate Sie während Ihrer Bucharbeit.


 FAQ - Häufig gestellte Fragen zum Autorenpaten-Programm

 Das Programm und die Preise im Detail

 Das sind die Autorenpaten

 Manuskript für das Autorenpatenprogramm einreichen

Neben ihren Studien der Philosophie und Architektur sammelte sie unter anderem Erfahrungen als Fabrikarbeiterin, Aktmodell, Bürokraft und Designerin. 2007 entdeckte sie die literarische Arbeit für sich und veröffentlicht seither Kurzgeschichten und Romane verschiedener Genres. Ihre Arbeiten stehen für Originalität und hohen sprachlichen Anspruch, belegt durch diverse Nominierungen für Literaturpreise und Übersetzungen für den englischsprachigen Markt. Außerdem war sie Mitglied in mehreren Jurys. In Coachings auf Augenhöhe hilft sie Autoren bei der Suche nach dem individuellen Ausdruck.

Gudrun Lerchbaum ist eine der Paten im  Autorenpaten-Programm von Tatort-Schreibtisch.


Bibliographie (Auswahl):

Prosa

Die Venezianerin und der Baumeister, Aufbau
Lügenland, Pendragon

Kurzgeschichten

Blumenpest in: Grenzerfahrungen, Geest-Verlag
Todesengel in: Ran an’n Sarg und mitjeweent, Eulenspiegel Verlag
Die Söhne Palladios in: Eine Reise in die Vergangenheit, Aurora
Faltenwurf i: Literarischer Krimi Kalender 2011, Ars vivendi
Poltern in: Klick – FM4 Wortlaut 13, Luftschacht
Die Liebe und der Tod in: Wenn der Tod lachen könnte, fhl
Die Fuge in: kriminelle Weihnachten auf den Nordseeinseln, Windspiel
Etwas Fremdes, Blumiges in: Grenzlandschaften, Geest-Verlag

Darüber hinaus zahlreiche Beiträge in Zeitschriften und  E-Zines

Auszeichnungen

Walter-Kempowski-Preis der Hamburger Autorenvereinigung, Nominierung
Wortlaut-Wettbewerb des Radiosenders FM4, Nominierung
HOMER-Preis für den besten historischen Roman, Nominierung
Stipendium der Mörderischen Schwestern, 3. Platz


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_{Autorenfoto: Stephan Frisch}

im vergangenen Vierteljahrhundert an Drehbüchern, Romanen, Sachbüchern und Zeitungsbeiträgen geschrieben habe, ist an diesem Schreibtisch entstanden. Der Tisch, gebaut von einem guten Freund, eignet sich als Schreibtisch noch besser als für die ursprüngliche Bestimmung. Sämtliche anderen Möbelstücke, die ich je benutzt und besessen habe, sind mir egal und erscheinen mir beliebig austauschbar. Dieser Tisch nicht. Man darf mir das Telefon kappen, die Fenster vernageln oder im Nebenzimmer Heavy Metal auflegen – solange ich an diesem Schreibtisch sitze, gibt es immer wieder neue Geschichten von mir, gar kein Problem.


 Mehr Infos über das Buch "Goldene Schreibregeln"

 Mehr Infos über das Buch "Wie mich mein Deutschlehrer ..."

Wie immer gilt bei juristischen Hinweisen: Diese Antwort gilt nicht als rechtlich verbindlich, da sich geltendes Recht und die Rechtssprechung ändern kann. Rechtlich verbindlich ist allein die Expertise eines Fachanwalts.Markus Stromiedel schreibt schon seit vielen Jahren als Autor und Drehbuchautor und blickt auf eine Reihe von sehr erfolgreichen Filmen und Büchern zurück. Der "Vater" des Kieler Tatort-Kommissars Klaus Borowski ist zudem Initiator des Autoren-Projektes "Tatort-Schreibtisch" und gib im Rahmen des Autorenpaten-Programms sein Wissen an ratsuchende Autorinnen und Autoren weiter.

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Anmerkungen? Ergänzungen? Korrekturen?

Auch der tote Mann, den sie an ihrem neuen Arbeitsplatz in der Bonner Gerichtsmedizin vorfindet, spricht mit ihr. Ophelia macht sich auf die Suche nach seiner Geschichte. Es ist eine Reise in eine Vergangenheit, die mehr mit ihr zu tun hat, als sie ahnt ...


Eine bewegende literarische Novelle, dicht und stimmungsvoll geschrieben

Die Kriminalnovelle "Der Tod ist ein langer trüber Fluss" wurde 2001 mit dem Martha-Saalfeld-Preis ausgezeichnet und 2005 für den Friedrich-Glauser-Preis in der sparte Debüt nominiert


ISBN 9783946312307
Print-Ausgabe: 9,99 € (A: 10,40 €)
E-Book: 6,99 €



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Mischa Bach alias Dr. Michaela Bach lebt in Essen und wurde in Neuwied am Rhein geboren. Die Filmwissenschaftlerin, (Drehbuch-)Autorin, Journalistin, Übersetzerin und Dozentin handelt nach dem Motto "Besser gut erfunden als schlecht erinnert". Im Fall dieser rund 110 Seiten langen Kriminalnovelle "Der Tod ist ein langer trüber Fluss" – ihr Debut als Krimi-Autorin – mit großem Erfolg. Bis heute hat Mischa Bach zahlreiche Romane, Theaterstücke und Fernsehdrehbücher geschrieben und gib nun ihr Wissen und ihre Erfahrung als Dozentin und Dramturgin weiter.


LESEPROBE

Ich liebe den Fluss. Vater Rhein nennen ihn manche, und die Touristen sind ganz verliebt in seine Schiffe und seine Ufer, seine Weinbaugebiete und seine Burgen. Aber das ist es nicht. Ich liebe den Fluss wegen der Geschichten, die er zu mir bringt, selbst, wenn die meisten davon alles andere als schön sind. Ophelia nennen mich meine Kollegen, denn es sind die Geschichten seiner Toten.

Bald werde ich nicht mehr den leisen Stimmen lauschen können, die sich zu Erzählungen jenseits der weiß-grün-stahlfarbenen, sauberen Welt der Gerichtsmedizin verweben. Ich hatte in der Zeitung gelesen, die Regierung wolle unser Institut wie auch einige andere schließen. Zu teuer hieß es offiziell, aber ich denke, niemand will die Geschichten der Toten hören. Und ich, die ich vor über einem Jahr im Fluss meine eigene Geschichte verloren hatte, ich wäre dann noch einsamer in der eigenartigen Schwärze, dem Nichts meines Gedächtnisses. Zugleich schien es passend, nach der Schließung nicht mehr zu wissen, was aus mir wird. Denn nicht zu wissen, was gewesen war, meine Amnesie, war für mich ein zweites Zuhause geworden. Das war gut so, auch wenn es weder Polizei noch Ärzte begriffen: Man hatte mich aus dem Fluss gezogen, ein Selbstmordversuch hieß es. Dafür hatte es sicher gute Gründe gegeben – es war also folgerichtig, sich nicht zu erinnern. Die Frau, die es mal gegeben haben musste, die Frau ohne Namen, die in keinem Vermisstenregister auftauchte, die Frau, die sterben wollte, war tatsächlich tot. An ihrer Stelle gab es mich, Ophelia, die sonderbare Helferin in der Bonner Gerichtsmedizin, Ophelia, die Schweigende, die die Stimmen der Toten hört, die der Fluss ihr bringt. Oder doch bis jetzt gehört hatte …
              
Plötzlich hört das Schaukeln auf. Kein wiegendes Wasser mehr, und das Wirbeln der Schiffsschrauben wird zu rhythmischem Scheuern auf einer Kiesbank. Dann, nach einer unbestimmten, unbestimmbaren Weile wiederum Bewegung, Geräusche, wirr, verwirrend, ich bin dem Fluss entrissen!
              
Ich war allein im Institut, als sie ihn mir brachten; ich bin immer die erste, die kommt, und die letzte, die geht. Der junge Mann konnte nicht lange im Wasser gelegen haben, sein Körper war noch nicht bis an seine Grenzen aufgequollen. Im Gegenteil, er sah aus, als wäre er eben erst in der Badewanne eingeschlafen.

Ich füllte die Papiere für die Überstellung aus – alle Fluss­leichen kommen hierher. Schließlich erleiden die wenigsten einen Herzinfarkt oder dergleichen, während sie am Ufer stehen, und fallen danach unbemerkt und ohne dass sie jemand vermisst ins Wasser. Eine natürliche Todesursache ist da selten, und selbst bei Unfällen und Selbsttötungen gibt es zu viele offene Fragen. Ich informierte die diensthabende Gerichtsmedizinerin über unseren morgendlichen Gast, dann setzte ich mich zu ihm und betrachtete ihn lange.
              
Der Fluss hatte ihn sich früh geholt, er war vielleicht Mitte zwanzig, das Alter, auf das sie mich schätzten. Seine feuchte Haut war blass, schon beinahe bleich. Er hatte schwarzes, kurzes Haar mit ein paar langen, blauen Strähnen, die ihm im Gesicht klebten. Vorsichtig schob ich sie beiseite und sah seine Augen, die dunkel und warm gewesen sein mussten. Jetzt hatten sie den eigenartig wissenden Ausdruck derjenigen, die ihren Tod in aller Klarheit gesehen haben. Sein Lächeln dagegen war kaum als solches zu erkennen. Jedenfalls war es kein Lächeln, das ich je auf dem Gesicht eines Lebenden gesehen hatte. Manchmal sah ich dieses seltsam-wissende Lächeln, wenn mich mein Spiegelbild im Vorübergehen in einer der blank geputzten Flächen des Instituts erwischte. Manchmal sahen es auch die Kollegen, sie zuckten dann zurück und versuchten, das Schaudern mit einem Witz abzutun:

»Vielleicht hättest du dich lieber Mona Lisa nennen sollen«, sagten sie dann manchmal, und ich wusste nie, ließ das Erschrecken sie jedes Mal vergessen, dass sie diesen Satz und den folgenden bereits wiederholt geäußert hatten? Denn wie die Flut auf die Ebbe, so folgte unweigerlich der Zusatz:

»La Gioconda, die ihr eigenes Geheimnis vergessen hat, das wär doch was!«

Damit stellten sie, zumeist lachend, für sich den Normal­zustand der Dinge wieder her. Ich lachte meist höflich mit und schüttelte innerlich doch den Kopf. Es waren die Brüche, Momente wie diese, die mir klarmachten, wenn ich schon einen Namen haben musste, dann Ophelia – Ophelia, die, zurückgewiesen von Hamlet, isoliert durch seinen Wahn, den Tod im Wasser sucht und findet. Mich hatte der Tod zwar nicht gewollt, dafür war es, als hätte mir der Fluss zum Abschied das Totenlächeln geschenkt.
            

_{Autorenfoto: Stephan von Kobloch}

Jedenfalls, wenn Sie endlich dabei sind, Ihren großen Roman zu schreiben.

Schreiben ist ein schöpferischer Prozess, darüber besteht kein Zweifel. Man muss sich genau überlegen, was man schreiben will. Selbst, wenn es sich bloß um einen Einkaufszettel handelt. Je komplexer der Inhalt ist, den man schriftlich fixieren möchte, umso komplizierter gestalten sich diese Vorüberlegungen. Manchmal, sehr selten, drängt sich eine hilfreiche Idee als Geistesblitz auf, für den man scheinbar gar nichts tun musste. Ein Geistesblitz ist jedoch in der Regel zu wenig für einen ganzen Roman. Außerdem müsste dieser Roman ja trotzdem noch geschrieben werden. Und auf dieser beschwerlichen Strecke verliert dann so mancher Geistesblitz seine vermeintliche Strahlkraft, weil er vielleicht doch nicht so genial funktioniert wie zunächst gedacht.

Und schon ist man wieder am Grübeln.

Vor und während der Entstehung eines Romans entwickelt jeder Autor seine Geschichte. Man hat ständig Erweiterungen, Wendungen, Streichungen im Sinn oder moduliert an den Romanfiguren herum. Solange man diese Denktätigkeit während der dafür eingeplanten Autoren-Arbeitszeit erledigt, stört es ja auch niemanden. Leider lässt sich eine selbstentwickelte Romanfigur oft nicht einfach wegsperren, bis die Mittagspause, der Feierabend, das Wochenende oder der vielleicht noch nebenbei ausgeübte Broterwerbs-Job vorüber ist. Die Figuren und ihre Handlungen sind zwar nur fiktiv, aber sie entwickeln eine gewisse Eigendynamik – und zwar im Kopf desjenigen, der sie erschaffen hat.

Manchmal mit dramatischen Folgen, sowohl für den Schöpfer als auch für dessen Umwelt.
Vom französischen Schriftsteller Honoré de Balzac (1799 – 1850) ist überliefert, dass er sich oft extrem um das Wohlergehen seiner aktuell im Werden befindlichen Romanfiguren sorgte. Er sprach mit Freunden und Verwandten darüber, wie es Figur X oder Y ginge – so, als wären diese Figuren lebendige Menschen mit eigenständigen Schicksalen, auf die er überhaupt keinen Einfluss nehmen könnte.

Der schottische Poet Robert Burns (1759 – 1796) verstörte seine Nachbarn eines Tages damit, dass er stundenlang allein am Flussufer auf- und abwandelte, dabei heftig gestikulierte und sich offenbar mit einem gewissen „Tam“ zu unterhalten schien. Erst am Abend ging Burns endlich nach Hause – und brachte seine stattliche, 228 Zeilen umfassende Ballade „Tam O’Shanter“ in einem Zug zu Papier.

Neben Balzac und Burns bietet die Literaturgeschichte ungezählte weitere Beispiele von Autorinnen und Autoren, die in der Ausübung ihres Berufes, gelinde gesagt, etwas exzentrisch wirkten. Die hochkonzentrierte, innere Auseinandersetzung mit eigenen Fantasiegeburten führt allzu leicht dazu, dass man alles andere um sich herum ausblendet. Das passiert nicht nur Schriftstellern, wie prominente Beispiele eindrucksvoll beweisen.

Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791) ließ sich bei den Mahlzeiten von seiner Gattin am Tisch das Fleisch zerteilen. Reine Vorsichtsmaßnahme: Weil die Aufmerksamkeit des Musikgenies meist seinen inneren Klangwelten zugewandt war, hatte er sich bereits mehrfach beim Essen in die Hand geschnitten.

Mozarts sicherlich kaum weniger geniale Berufskollege Ludwig van Beethoven (1770 – 1827) komponierte ebenfalls ohne Rücksicht auf Verluste. Überwältigte ihn die Muse (was jederzeit auch des Nachts geschehen konnte), rannte er laut brummend und heulend in seiner Wohnung herum wie ein Getriebener – zur Freude seiner dann zwangsläufig ebenfalls schlaflosen Nachbarn. Damit leider nicht genug: In einer Art ritueller Zwangshandlung pflegte sich der Meister zu entkleiden und krügeweise mit Wasser zu übergießen. Manchmal stundenlang, bis er bis über die Knöchel im Nassen stand und das Wasser in sämtliche Stockwerke unter ihm tropfte. Was dazu führte, dass Beethoven extrem oft umziehen musste, weil ihm erboste Vermieter die Wohnung kündigten.
Angesichts solcher Künstler-Anekdoten ist man geneigt, dem römischen Philosophen Seneca (4 v. Chr. – 65 n. Chr.) beizupflichten, der seinerseits behauptete, es gäbe kein Genie ohne eine Beimischung von Wahnsinn.

Selbst wenn das, was Sie oder ich an Literatur erschaffen können, möglicherweise weit vom „Genie“-Status entfernt bleibt: Sogar wir schaffen es nur, einen Roman zu schreiben, wenn es uns gelingt

-    uns darauf zu konzentrieren,
-    Störendes auszublenden
-    und dabei Konsequenz zu bewahren.

Darin liegt in der Tat ein gewisser Wahnsinn. Wer ernsthaft schreibt, mutet den Seinen auch etwas zu. Darüber muss man reden, und zwar möglichst bevor der Partner oder die Partnerin das Weite sucht oder sich die eigenen Kinder entfremden. Denn die Zeiten, in denen Autoren die Wahrung ihres kreativen Freiraums einfach patriarchalisch einforderten, sind ja wohl hoffentlich endgültig vorbei. Beim Literaturnobelpreisträger Thomas Mann (1875 – 1955) ist es noch so gelaufen, wie es sein Sohn, der Historiker Golo Mann (1909 – 1994), in seinen Lebenserinnerungen  beschrieb:

„Wir mussten uns nahezu immer ruhig verhalten; am Vormittag, weil der Vater arbeitete, am Nachmittag, weil er da erst las, dann schlief, gegen Abend, weil er sich wieder ernsthaft beschäftigte.“

Und falls die Kinder ihn störten, war des Dichters Donnerwetter fürchterlich.
Darüber kann man sich lustig machen, aber es offenbart auch das Dilemma. Sogar ein Literaturgenie kommt nicht ohne konsequente Konzentration und Ausblendung aus. Zwar sollte in meinen Augen nicht mal ein Roman vom Kaliber „Buddenbrooks“ für einen Autor Grund genug sein, die eigene Familie zu terrorisieren. Doch klar ist auch: Ein Roman kommt vielleicht niemals zustande, wenn man nicht dem Verfasser (oder der Verfasserin) während der Entstehungszeit eine gewisse Narrenfreiheit einräumt.

Vielleicht wollen Sie selbst ja gar kein Buch schreiben und leben bloß mit einem Menschen zusammen, der jedoch genau das vorhat. Dann sind Sie für das Gelingen dieses Vorhabens ziemlich wichtig. Mal eine Teepause erzwingen oder ein paar belegte Brote auf den Schreibtisch stellen kann Autorenleben retten. In Selbstgespräche darf man gerne eingreifen, wenn der Partner sie in aller Öffentlichkeit führt – das erhöht die Sozialverträglichkeit. Man sollte unbedingt seinen schreibvernebelten Partner dezent darauf hinweisen, dass er gerade nicht Herrn Meier die Hand schüttelt, sondern einen Hydranten begrüßt.

Nur wenn er oder sie den ganzen Tag lang vergisst, sich anzuziehen: Bleiben Sie still.

Das kann für Sie beide immer noch lustig werden.


Diese Regel stammt aus dem Tatort-Schreibtisch-Buch:
Jan Schröters "Goldene Schreibregeln" - 22 Tipps für Autoren und alle, die es werden wollen

























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 Autorenportrait von Jan Schröter


_{© Autorenfoto: Hocky Neubert}

denn die beiden kommen einem Medikamenten-Syndikat auf die Spur, das über Leichen geht. Musste Winkler sterben, weil er zu viel wusste?

Es ist ein gigantisches Geschäft auf Kosten unserer Gesundheit: 2015 beschlagnahmte der deutsche Zoll 3,9 Millionen gefälschte Medikamente. Das Risiko, das von derartigen Plagiaten ausgeht, ist immens. Andreas J. Schulte, seit vielen Jahren als Radiosprecher vor dem Mikro, liest  souverän, und man merkt, er steckt tief im Stoff: Er hat intensiv das Thema recherchiert und entwickelt in seinem Kriminalroman ein packendes Geflecht aus skrupellosen Wirtschaftsinteressen und mörderischer Profitgier.


"Hollywood-Thriller in der Eifel!" - hunderttausend.de


ISBN 9783946312352
Hörbuch zum Download: 9,99 €


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Andreas J. Schulte ist nicht nur ein erfolgreicher Autor von Krimis und historischen Romanen, sondern auch freier Journalist, Hörfunksprecher und Geschäftsführer eines Redaktionsbüros für Wirtschaftsthemen. 1965 in Gelsenkirchen geboren und im Ruhrgebiet aufgewachsen, lebt er mit seiner Frau und seinen beiden Söhnen inzwischen seit mehr als zwanzig Jahren in einer alten Scheune zwischen Andernach und Maria Laach.

„Tatort Schreibtisch - Autoren live“ ist eine Hörbuch-Reihe, in der renommierte und beliebte Schriftstellerinnen und Schriftsteller ihre eigenen Bücher vorstellen. Jeden Monat erscheint ein Roman, ungekürzt und wie bei einer Autoren-Lesung vom Autor selbst eingesprochen. Das ist für Fans eine Chance, ihre Lieblingsautoren ganz neu kennenzulernen, und für alle anderen eine gute Gelegenheit, neue und besondere Autoren zu entdecken.



Ich stellte fest: Das ist jemand, der das intensive Gespräch sucht und Ideen konsequent weiterspinnt, immer mit spielerischem Witz. Auf dem Rückweg verfielen wir in einen Rausch aus rhythmisch aneinandergereihten Wortkaskaden, eine Improvisation, die erst endete, als der Anstieg durch den Tannenwald uns den Atem nahm.

Einige Tage später zeigte Sebastian sein Soloprogramm „Radio im Kopf". Ab diesem Bühnenmoment begriff ich: Da ist noch mehr dahinter: Dieser Mensch lebt sein Mund- und Handwerk mit einer Präzision und Frische, die einen verblüfft und ansteckt. Ich lernte Sebastian also zum zweiten Mal kennen.

Einige Jahre und ungezählte kreative, professionelle und inspirierende Treffen später zog es mich nach Berlin. Beim gemeinsamen Sport fiel mir auf, mit welch starkem Willen und planendem Kopf Sebastian ans Werk geht. Das war das dritte Kennenlernen.

Und heute kann ich sagen: Ich kenne kaum einen Menschen, bei dem Zielstrebigkeit, künstlerische Vitalität und Lebensfreude eine so innige Verbindung eingehen.

Christoph Walesch ist Kommunikations-Trainer in Berlin.

Sebastian Fuchs ist Tatort-Schreibtisch-Autor und hat den Tatort-Schreibtisch-Ratgeber "Mit der Stimme Bilder malen" geschrieben. Er ist in dem Sammelband "Hört mir jemand zu?" erschienen.

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"Tatort Schreibtisch" ist eine Initiative des Kick-Verlages, der sich der Leseförderung von Kindern und Jungendlichen sowie der Autorenförderung verschrieben hat. Im Rahmen dieser Förderprogramm ermöglicht "Tatort Schreibtisch" auf seinen Webseiten, alle Bücher aus seinem Programm kostenlos zu lesen und zu hören.

Um dieses exklusive und einmalige Angebot anzunehmen, brauchen Sie nur ein kostenloses Tatort-Schreibtisch-Konto zu eröffnen, um sofort danach auf Ihrem Smartphone oder Ihrem Computer alle Bücher und Hörbücher lesen zu können. Die ersten 40-50 Seiten oder die ersten 45-60 Minuten sind immer kostenlos, danach werden Sie gebeten, von "Tatort Schreibtisch" z.B. auf ihrem Social Media Account zu berichten, als Dankeschön schalten wir Ihnen weitere Abschnitte des jeweiligen Buches frei.

Hör- und Lesestoff finden Sie hier:

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